Manley

• Vakuumröhren: 4x 12AX7WA Dual Triode
• 4 symmetrische XLR-Eingänge
• 4 symmetrische XLR-Ausgänge
• Dynamikbereich: 118 dB bei LOW GAIN, 100 dB bei HI GAIN
• Integriertes Netzteil
• Bauform: 19" / 2 HE

Ausrüstung für jeden Kanal:

• 120 Hz Hochpassfilter
• Phase invertieren
• Eingangsdämpfer (variables Pad)
• Gain-Schalter Hi/Low
• LED-Peak-Meter
• Direkteingang 6.3 mm Klinke unsymmetrisch (Gitarre/Bass/Keyboard)
• Lautstärkeregler (variables Eingabefeld)
• +48 V Zuschaltbare Phantomspeisung

• 4 Bänder pro Kanal
• Schaltung vollständig passiv
• Überlappende Frequenzbereiche
• Jedes Band bietet die Möglichkeit eines Regals oder einer Glocke
• Pro Band: Cut, Boost und Off
• Röhren-Make-Up-Gain
• Passive Hochpass- und Tiefpassfilter
• Pegel +4 dBU (intern umschaltbar auf -10)
• EQ-Frequenzregelbereich: 22 bis 27000 Hz
• EQ Boost/Cut-Bereich: 20 dB Boost/20 dB Cut
• Frequenzbereich: +/- 2 dB: 8 - 60000 Hz
• Maximale Leistung bei 1.5 % THD +37 dBv, +26 dBv bei 20 Hz
• THD und Rauschen (1 kHz bei +4 dBu): 0.06 %
• Grundrauschen (in Bezug auf + 4 dBu): -85 dB (A-Gewicht)
• Dynamikbereich: 120 dB
• Bypass-Schalter
• Ein- und Ausgänge als symmetrische XLR- und 1-mm-Klinkenbuchse
• Gewicht: ca. 9.5 kg

• Echte Röhrenkompression im Stil des legendären 670er Fairchild
• Dual Triode 5670 Kompression im Manley-Design
• Weltweit meistverkaufter Röhren-Stereokompressor
• Eigensymmetrische Ein- und Ausgänge (600 Ohm)
• Harter Bypass
• Maximale Verstärkung 35 dB
• Variabler Angriff: 25 ms – 70 ms
• LIMITER (4:1 bis 20:1) oder KOMPRESSOR (1.5 zu 1)
• Symmetrische Ausgänge
• Maximaler Ausgang: +30 dBu (26 Vrms) 26 dB Headroom
• Variabler Schwellenwert
• Stereo-Link-Schalter
• Optional mit M/S-Option und als Mastering-Version mit Drehschaltern statt Potentiometern erhältlich.
• Optionale Verknüpfung mehrerer Geräte für den 5.1-Einsatz
• 19" Rackformat mit 2 HE

• Kanalzug mit Röhreneingangsstufe
• Kompressor
• 3-Band-EQ und Limit-Sektion
• 48 V Phantomspeisung
• 120-Hz-Hochpassfilter
• Phasenumkehrung
• Kompressor: ELOP-Technologie
• Verhältnis 3:1
• Stiller Bypass-Schalter
• Variabler Attack, Release und Threshold
• EQ: niedrige und hohe Baxandall-Regale (80 Hz und 12 kHz) mit einem Bereich von ± 12 dB
• Sweepable Midrange Bell EQ (100 Hz – 1 kHz) oder (1 kHz – 10 kHz) mit einem Bereich von ± 10 dB
• Begrenzer: FET-Brickwall-Limiter
• Peak-Limit-LED
• Ausgangsverstärkungsregelung im 10-dB-Bereich
• Großes beleuchtetes VU-Meter
• Anschlüsse: XLR-Mikrofoneingang symmetrisch
• XLR-Line-Eingang symmetrisch
• Instrumenteneingang 6.3 mm Klinke
• 6.3-mm-Klinkenstecker einstecken
• XLR-Direktausgang symmetrisch
• XLR-Hauptausgang symmetrisch
• Format: 19" 2HE

• Komplett in Röhrentechnik konstruiert
• Zuschaltbare 48-V-Phantomspeisung und Phasenumkehr
• Übertragersymmetrische Ein- und Ausgänge
• Gewinnen Vorverstärker: 60 dB max.; DI: 43 dB max.; Limiter-Verstärkung: 20 dB max.
• Eingangsimpedanz: Vorverstärker: 2000 Ohm; DI-Eingang: 1 MOhm
• FET-Angriff ca. 100uS; 10 ms bis 2 Sek. loslassen; Verhältnis: besser als 20:1
• ELOP-Angriff ca. 10 ms für 6 dB GR; Release 2.5 Sek.; Verhältnis: 10:1
• Frequenzbereich: 5 bis 60,000 Hz
• Maximaler Ausgang: +32 dBm, +30 dBm (bei 1 kOhm Last)
• THD + N
• Ausgangsimpedanz: 200 Ohm

Heutzutage kann kein Mastering-Studio ein Massive Passive bestehen. Der Massive Passive ist wahrscheinlich der am häufigsten verwendete Equalizer in Mastering-Studios und das aus gutem Grund. Der einzigartige Klang und die einzigartige Bedienung, die Filtermöglichkeiten ermöglicht, die mit anderen EQs nicht realisierbar sind, zeichnen dieses Gerät aus. Die vier parametrischen Filter pro Kanal sind parallel gekoppelt. Dadurch verhält sich der Massive Passive anders als andere EQs – man kann Kurven erzeugen, für die man mit herkömmlich arbeitenden EQs 6 Bänder benötigen würde.

Wie hört es sich an? Die passiven Filter sind sehr transparent und nur die Röhren verleihen dem Gerät Charakter. Die Zentren sind legendär und viele glauben, dass es für Rock nichts Besseres gibt. Aber auch bei akustischer Musik behält das Massive Passive einen offenen Charakter, auch wenn stellenweise etwas mehr Action geboten ist. Im Bass- und Höhenbereich lassen sich Kurven erzeugen, die denen des Manley Pultec ähneln. Allein durch Variation der Bandbreite kann ein kräftiger und knackiger oder ein fetter und warmer Bass erzeugt werden. Die Mastering-Version hat keine diskreten Widerstände hinter der Frontplatte wie der SLAM! oder VariMu, arbeitet aber mit mechanisch abgestuften Potis mit engerem Bereich und damit höherer Auflösung. Für das Mastering können Sie problemlos die Standardversion verwenden. Bei der Verarbeitung einzelner Signale beugt man sich einfach ein wenig vor.

• Mastering-Version mit Stufenpotentiometern und geänderten Filtern für Mastering-Anwendungen
• 4 Bänder pro Kanal
• Schaltung komplett passiv
• Überlappende Frequenzbereiche
• Jedes Band bietet die Möglichkeit eines Regals oder einer Glocke
• Jedes Band: Cut, Boost und Off
• Röhren-Make-up-Gain
• Passiver Hochpass- und Tiefpassfilter
• Pegel +4 dBU (intern auf 10 umschaltbar)
• EQ-Frequenzregelbereich: 22 - 27000 Hz
• EQ Boost/Cut-Bereich: 20 dB Boost/20 dB Cut
• Frequenzbereich: +/- 2 dB: 8-60,000 Hz
• Maximale Leistung bei 1.5 % THD dBv +37, +26 dBv bei 20 Hz
• THD und Rauschen (1 kHz bei +4 dBu): 0.06 %
• Grundrauschen (relativ zu +4 dBu): -85 dB (A-Gewicht)
• Dynamikbereich: 120dB
• Bypass-Schalter
• Ein- und Ausgänge als symmetrischer XLR und 6.3 mm TRS
• Gewicht: ca. 9.5 kg

• Variable Mu-Röhren-Eingangsstufe
• Die HIP-Funktion erhöht die leise Dynamik, ohne laute Passagen zu quetschen
• 2 transformatorsymmetrische XLR-Eingänge
• 2 elektrisch symmetrische XLR-Ausgänge
• Side-Chain-Eingang/Ausgang über TRS
• Handgefertigt in Kalifornien, USA
• Bauform: 19" / 2HE

• Herz-Kreislauf-System
• Vollröhren-Triodendesign 12AX7
• -10 dB Pad umschaltbar
• Frequenzbereich: 10 Hz - 30 kHz
• Empfindlichkeit: 17 mV/Pa
• Rauschen typischerweise -120 dB EIN
• Spitzenschalldruckpegel: 150 dB
• Ausgangsimpedanz: 200 O
• Gewicht: 1.02 kg (Mikrofon)
• Inklusive Versorgungsmodul

• 1-Kanal-Röhrenvorverstärker mit elektrooptischem Kompressor
• De-Esser/Limiter L2A-Charakter
• 3-Band-Röhren-Pultec-EQ
• Übertragersymmetrische XLR-Ausgänge
• VU-Meter
• + 48 V Phantomspeisung
• Format: 19" / 3 HE
• Gewicht: 6.35 kg

Anschlüsse:

• 1 Mikrofon Eingang: XLR
• 1 Instrumenteneingang: 6.3 mm Klinke
• 1 Line-Eingang: XLR und 6.3-mm-Klinke
• 1 Vorverstärker Ausgang: XLR und 6.3 mm Klinke
• 1 EQ-Ausgang: XLR und 6.3-mm-Klinke
• Stereo-Link-De-Esser / Kompressor: Cinch

• Komplettes Rohr
• MANLEY-Eingangs- und Ausgangstransformator mit Nickellaminierung im Mu-Metallgehäuse
• Sym. Ein- und Ausgänge (600 Ohm)
• ALL-TUBE-Schaltungen mit jeweils 5670, 5751, 7044 oder 5687 & 12AL5 pro Kanal
• Fest verdrahteter BYPASS-Schalter
• Erholung 5 Stufen: 0.2 s, 0.4 s, 0.6 s, 4 s, 8 s.
• Variable Attack-Zeit: 25 ms – 70 ms
• Variabler Schwellenwert
• Limiter (4:1 bis 20:1) bzw Kompressor (1.5 zu 1)
• HP SC: Hochpass-Sidechain-Filter -3 dB bei 100 Hz
• Stereo-Link-Schalter
• Maximale Verstärkung: 35 dB
• Max. Ausgang: +30 dBu (26 Vrms) 26 dB Headroom

• Vollröhren-Audiopfad mit 5751 und 6922 Doppeltrioden
• 10:1 Limiter und 3:1 Kompressorverhältnis
• Limiter: Attack 15 ms, Release 200 ms
• Kompressor: Attack 75 ms, Release 200 ms
• Bypass-Schalter
• Auto-Mute-Funktion während der Aufwärmphase (ca. 30 Sekunden)
• Zwei VU-Meter zur Anzeige der Verstärkungsreduzierung oder der Ausgangslautstärke
• Stereo-Link-Funktion
• Side-Chain-Hochpassfilter
• Symmetrischer Manley IRON transformatorgekoppelter XLR-Eingang
• 2 Eingänge: XLR
• 2 Ausgänge: XLR
• Integriertes Netzteil 90 bis 254 VAC, 50 - 60 Hz
• Bauform: 19"/ 3 HE